Эрл Стенли Гарднер (1889-1970)американский классик. Необычность произведений заключается в показе взаимодействия различных сторон уголовного дела (большинство романов Гарднера так и называются "Дело о ..."): расследовательской и судебной. Будучи сам талантливым адвокатом, Гарднер сумел сделать таким же и своего любимого героя Перри Мейсона. Произведения серии Мейсона схематичны - обращение клиента к адвокату, расследование и защита клиента в суде по результатам этого расследования (причем, поединок в суде Мейсона и прокуроров занимает, - как правило, 60-70 процентов произведения). Но романы настолько динамичны, диалоги в суде стремительны, юридические находки парадоксальны, что схематизм забывается.
Тактика перекрестного допроса, изображенная Гарднером (хотя по замечаниям специалистов она в чем-то изменилась с того времени), вызывает неизменный интерес, захватывает и волнует, как при чтении его книг, так и при просмотре любого художественного фильма, где используются сцены в суде (многие фильмы вообще на этом построены). А Гарднер, и, конечно Перри Мейсон, как раз мастера перекрестного допроса. Автор сам себя называл "Fiction Factory"(фабрикой по производству литературы), т.к. свои романы он наговаривал на диктофон, причем иногда в работе находилось сразу по 4-5 произведений. Кроме схематичности, писателя нельзя упрекнуть в снижении качества его произведений от столь нетрадиционного (по тем временам конечно) метода работы. Умер писатель, когда в подобном производстве находилась его 141 книга.
Книги автора 'Эрл Стэнли Гарднер' в нашем магазине:
Эрл Стенли Гарднер (1889-1970)американский классик. Необычность произведений заключается в показе взаимодействия различных сторон уголовного дела (большинство романов Гарднера так и называются "Дело о ..."): расследовательской и судебной. Будучи сам талантливым адвокатом, Гарднер сумел сделать таким же и своего любимого героя Перри Мейсона. Произведения серии Мейсона схематичны - обращение клиента к адвокату, расследование и защита клиента в суде по результатам этого расследования (причем, поединок в суде Мейсона и прокуроров занимает, - как правило, 60-70 процентов произведения). Но романы настолько динамичны, диалоги в суде стремительны, юридические находки парадоксальны, что схематизм забывается.
Тактика перекрестного допроса, изображенная Гарднером (хотя по замечаниям специалистов она в чем-то изменилась с того времени), вызывает неизменный интерес, захватывает и волнует, как при чтении его книг, так и при просмотре любого художественного фильма, где используются сцены в суде (многие фильмы вообще на этом построены). А Гарднер, и, конечно Перри Мейсон, как раз мастера перекрестного допроса. Автор сам себя называл "Fiction Factory"(фабрикой по производству литературы), т.к. свои романы он наговаривал на диктофон, причем иногда в работе находилось сразу по 4-5 произведений. Кроме схематичности, писателя нельзя упрекнуть в снижении качества его произведений от столь нетрадиционного (по тем временам конечно) метода работы. Умер писатель, когда в подобном производстве находилась его 141 книга.
